电视真人秀：声色喧嚣背后的文化隐忧

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从以《综艺大观》为代表的晚会类节目，到以《快乐大本营》为代表的游戏类节目；从以《开心辞典》为代表的益智类节目，到以《快乐女声》为代表的选秀类节目，我国的电视综艺一路走来，如今到了真人秀占绝对多数的时代。近些年，各类真人秀如走马灯般轮番登场，以霸屏之势令观众目不暇接。一般而言，真人秀是指由普通人在规定情景中，按照预定的游戏规则，为了一个明确的目的做出自己的行动，同时被记录下来做成的电视节目。它的魅力在于运用虚拟规程和纪实手法，彰显出参与者在某种真实情境下的人格特质或技艺才能。新的传播格局中，行业内外的竞争压力使得真人秀一方面通过引进模式或自主创新寻求突围，另一方面也在此过程中暴露出某种制作理念的偏离与价值内核的空洞。

纪实性与戏剧性何为主次

在表达方式上，真人秀应以客观真实为第一标识。然而，面对互联网生态中的海量信息、丰富视听内容以及高频流动的受众接收习惯，不少真人秀主创者选择在节目中有意植入种种戏剧化桥段，以达到持久吸引注意力的目的。从而，以真实为生命的真人秀越来越像以虚构为核心的影视剧了，既有对比鲜明的各类角色演绎，又有充斥着戏剧矛盾和冲突张力的情节架构，甚至每期结尾处还表现出欲知后事如何，且听下回分解的悬念性和接续性。不论《奔跑吧兄弟》中一个个小任务和追逐战所引发的激烈对抗，还是《终极挑战》中参与者体验不同职业时带来的喜剧效果；不论《花样男团》在团队旅行中表现出的性格反差，还是《旋风孝子》在代际互动中彰显出的浓郁亲情，都是典型的戏剧手法的运用和戏剧策略的蕴含。而创意实境游戏秀《全员加速中》和历史体验真人秀《咱们穿越吧》，更是聘请专业导演、编剧来精心打造故事，将节目流程融汇在历史、剧情、科幻、游戏等多重时空中，内容和形式都与影视剧酷似。

这种由内而外的戏剧化处理确实增强了节目的观赏性和传播力，但对于真人秀这种节目类型而言，如此刻意的主观干预是否有些喧宾夺主或者本末倒置，长此以往是否会模糊其本质属性、损耗其发展后劲？真人秀并不排斥戏剧性，但要警惕人为的戏剧性。品质上乘的真人秀应把戏剧效果潜移默化地藏匿于客观的纪实影像中，而非在节目策划时便先期堆砌一重又一重的戏剧范式与情境。例如当下最为典型的叙事模式便是，以任务卡的形式给每一位或每一组参与者分配任务，其间的环节设置以造成激烈对抗为目的，转折处力争实现最后一分钟营救的效果。诚然，与影视剧的审美合流，或许能利用类似于人物和情节的元素、段落、线索暂时提升真人秀的收视率，但长远来看很可能透支其独特的美学个性，最终使其难以独立成为电视综艺长廊中的这一个。

怎样打好明星这张牌

时下，大量真人秀节目都和明星紧密联系在了一起。由于天价酬劳和超高曝光率的诱惑，不少过气演员和当红明星趋之若鹜地涌向真人秀的制作生产中，不仅其自身在节目播出过程中又火了一把，甚至家人也连带着一夜爆红、身价飞涨。可以说，一些真人秀已不再是为普通人提供的梦想平台与互动空间，而演变成制造各种娱乐八卦的是非圈和引诱明星争先恐后的名利场。